(1) 女性蔑視
日本はジェンダー指数125位の女性差別国家で女性差別主義者が諸外国より多い国です。そのような国ではリップシュタット先生のような女性が学者で自分の論を堂々と述べることに我慢できません。彼らにとって理想の女性とは男の下にいて男にかしずき男を立てて男が優越感を得ることのできる女です。リップシュタット先生はそのような差別主義者の理想的女性と正反対にいるので腹が立って我慢できない。そのためなんでもいいから悪口を言います。よくあるのは「女は男より感情的で思考力が低い。」というものでこれを当てはめて「リップシュタットは非論理的自己主張ばかりして弁護士といがみ合っている。」という悪口です。映画を観れば弁護士の法廷戦術の学者の研究姿勢との対立でそれもだんだんリップシュタット先生が理解することで解消するのですが、差別主義者はそんなことは認めたくありません。
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否定論者アーヴィングの方法はこじつけやいいがかり、混ぜ返し、中傷しかありません。「ホロコーストの建物にある扉のドアノブが付いていた位置は右ですか、左ですか。」そのようなどうでもいい質問をして、当然そんなつまらないことは覚えてないので犠牲者が答えられないと「答えられないのでホロコーストはありませんでした。はい論破!」と喜ぶただのバカです。
そのため他人にいちゃもんをつけるのは可能でも、自分が証言台に立ち説明する側になると、過去の発言、記録を精査した弁護士から突っ込まれるとしどろもどろになりまともな説明ができません。所詮その程度の人間です。
最後はリップシュタット先生が勝訴します。何十年にもわたる真摯な学術研究が自分の気分さえよければ犠牲者を貶めても構わないとする薄っぺらい愚かな否定主義者に勝利を収めたのです。勝てるはずがありません。
ところで多くの日本のレビューを読むと本筋と違った見方をしてリップシュタット先生の悪口を言ったりホロコーストを否定する連中がいます。なぜそのような奴らがいるか述べていきます。
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アーヴィングがこの裁判を起こしたのはリップシュタット先生に自分の説を科学的に論破された(西村博之のこじつけ論破とは違って)のみならず、ここで裁判で勝てば歴史研究者、学者として認められる、との承認欲求もあります。アーヴィングは貧困のため大学入学→中退が2回あり、大学や学術研究に対するコンプレックスがあったのです。
歴史的裁判なので結果は最初から分かっていてペンギン出版・リップシュタット先生勝訴、否定論者のアーヴィングの敗訴です。そもそもホロコースト研究とは何万人もの生存者から聞き取り調査を行い、何千人もの学者が研究を積み重ねてきた分野で、非科学的否定論者が何をどう言おうが勝てません。
映画は前半は弁護士とリップシュタット先生との対立があります。これは法廷闘争で最も効果的な戦法を採用することを主眼とする弁護士と犠牲者に敬意を払い聞き取りや分析を真摯に行ってきた学者のリップシュタット先生との対立です。仕事内容が違いますので最初は対立して当然です。しかし後半はリップシュタット先生は弁護士の方針、基本理念を理解して共闘していきます。
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更にナチスは第1次世界大戦敗北後のベルサイユ体制で諸外国から押さえつけられて経済的、政治的に鬱屈していたドイツ人に働きかけるような方法を取っていました。つまり鬱屈した人々にとってはナチスは憂さを晴らすいい手段で、特に保守や右翼のような近視眼的であまり頭を働かせない人々には熱中しやすい玩具です。自分が正義の味方になったような気分の良さ、他人を見下すことができる優越感を得ることができます。嘘でもいいから信じることができたら気分がいい。だから嘘でも信じる。そこにつけこんでアーヴィングのような修正主義者は一定数の支持を得ることができます。一般社会では無理ですが閉鎖された集団内では有効です。
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アウシュビッツ強制収容所に行ったので、映画「否定と肯定」を久しぶりに観ました。
アーヴィング対ペンギンブックス・リップシュタット事件を映画化した作品で、「ホロコーストは無かった。」と主張する歴史修正主義者、否定論者、異常者がまともな学者に喧嘩を売って敗北する映画です。フェイクニュースやポスト・トゥルースが跳梁跋扈して視野の狭い右翼や保守が嘘をうるさく主張する現代にふさわしい映画です。
1994年から2001年にかけてホロコースト否定論者のデヴィット・アーヴィングがリップシュタット先生が大学でホロコーストについての講演会を行っている時に勝手に入ってきてが鳴り散らすところから始まります。
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昨日の続きでAuschwitzです。チクロンBの空き缶の山、虐殺されたユダヤ人達の靴、囚人服です。これこそ麻生太郎が「見習って実行しろ」と言っていた結果です。
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クラクフを走るトラムです。「シンドラーのリスト」原作でもトラムが走る描写がよく出てきます。
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数日前になりましたが、ビルケナウの入り口です。ビルケナウの入り口に入る線路はこんなんです。ここをユダヤ人を家畜のように貨物列車に押し込めて囚人小屋やガス室に送り込んだのです。
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ここはユダヤ人の遺体を燃やした場所です。だから追憶のための蝋燭があります。
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これがユダヤ人を無理矢理運び込んだ貨物列車と線路です。
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虐殺されたユダヤ人の慰霊碑です。
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無理矢理連れてこられたユダヤ人が財産も人権も尊厳も全て奪われて、家畜でも住まない囚人小屋に押し込まれました。ナチスやSSには怒りと憎悪しかわきません。奴等こそ絶滅しなければならない。
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ガス室に送られた大人や子供、虐殺されたユダヤ人が着せられていた囚人服です。軍国主義に差別意識が掛け合わされると、このような激怒すべき愚行がなされます。更には経済的に追い詰められると長期的発展を無視して短絡的短期的成功を望みます。侵略しない、差別しない事を前提に有効な経済発展を遂げるしかありません。その逆を行っているのがプーチンです。
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ハンガリーでのナチスの愚行を展示するスペースです。作りから見て広島の原爆資料館を参考にしたのかな、と思わないでもありません。
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多くのユダヤ人が虐殺されたAuschwitzの中庭です。
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映画「シンドラーのリスト」でSSがゲットーを襲撃してユダヤ人を収容所に送るかその場で虐殺するかをしたとき、逃げ遅れた母親と女の子がSSの手伝いをしていた男の子に「ここに隠れて」と言われて隠れた場所です。男の子はSSに「誰もいません、見てません。」とバレたら殺されるにもかかわらず嘘をついて2人を逃がします。女の子を好きだったからそうしたのですが、偉いですね。原作では元々2人とも親切なドイツ人に匿われる予定だったのですが、いざSSの奴等が襲ってくるとそのドイツ人は恐怖で混乱して「女の子は良いけどお母さんはダメよ」無意味ですがそんな判断をしてしまいます。無論SSが悪い。それでしかたないから外に出るとSSの手伝いをしていた男の子に助けられて匿われて助かります。偉いですね。
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パリ軍事博物館に展示されている、フランスの強制収容所でナチスが無理矢理フランス人に着せたの囚人服。
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ショア博物館。写真撮影禁止なので外の写真だけです。デンマークのパルチザンの漫画、ナチスに占領された後の出版の自由について、企画展で強制収容所でユダヤ人の音楽家に強要した音楽の演奏について、等の展示がありました。音楽を演奏することで囚人の気分を盛り上げて作業所に速く行くようにしたり、作業をはかどらせたり、収容所を管理していやがる第二親衛隊の連中の娯楽のため、ガス室でユダヤ人を虐殺するSSの作業をはかどらせるため等ですが、卑劣で憎むべき音楽の使い方です。
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今回のクラクフ・パリ旅行で買ったお土産、琺瑯製マグカップ。オスカー・シンドラーが経営していた会社が琺瑯工場だったからです。勿論オスカー・シンドラー博物館に売ってました。
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