シンポジウム「謡曲の文芸性をめぐって」【二分割　②】
能というのは世界的に特殊なものでして、大雑把にいって五百年ぐらい、能はずうっと演じ続けられています。これはきわめて稀有な現象なのです。勿論世阿弥の頃と現代とでは能は変わっております。変わっていることは確かなんですが、続いていることも、これまた確かなんです。そういう伝統がありま
すから、日本の謡曲の研究にまずその舞台の演技と結びつけて文章を理解するという方向が出てきても、これは当然の考えであります。ただこれは、いつでもどこでも成立する方法ではなくて、日本という特殊な国の中で、五百年に亘って伝えられてきたという特殊条件のもとにおいて、こういうことが成り立つというふうに理解されるべきだと思います。

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シンポジウム「謡曲の文芸性をめぐって」【二分割　①】
実は西洋では、舞台か実は西洋では、舞台から切り放して、劇の台本の詞章・文句だけを文芸的に享受するという伝統がかなり前からございました。その伝統から考えれば、別に能の舞台を見なくても、謡曲を享受することは少しもさしっかえないことになるのです。これはどういうことかと申しますと、御荏じのように、西洋の古典劇は昔どういうふうに演じていたかわからなくなっているのでして、ギリシャの悲劇・喜劇、これは勿論、どんなものであったか全然わからない。文句だけ残っております。もっと近く、シェイクスピアにしましでも、フランスでいえばラシーヌなどにしましでも、実際の舞台はどういうものであったか全然わからず、書かれた台本が残っているだけなのです。ですから、その古い劇をいま演ずることになりますと、シェイクスピアの劇にしましても、役者は残っている文章を読んで強い感動をうけて、その感動を舞台でどんな形に創出するかという行き方を工夫する。まず文芸として享受しないと、劇として成立いたしません

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