https://www.youtube.com/watch?v=TB22dERkIQQ
我想就这则影片延申一下前面关于「性别定义」的议题。

前面我说「在传统的二元性别划分理念下，『什么是女性』『什么是男性』『什么不是女性』『什么不是男性』这四个问题被规约成了同一个问题」，这涉及到#女本位（#女性中心主义，#Gynocentrism）

在我看来，#TERF、#Radfem、#基进女权 这些分支的问题正是「并非女本位主义」的。祂们对待性别定义和#性别议题 的态度，恰恰是在围绕「男性」打转——关注男性欲求（如何阻挠和反对其实现）而非关注女性欲求；关注鉴别和排除「非女成分」（如「婚驴」）而非「女性成分」；关注父权维护自身的手段（如复刻「性羞辱」）而非创造维护女性的手段，等等。

二元性别理论试图将「什么是男性」等同「什么不是女性」，并且以为「什么不是女性」可以用来代替回答「什么是女性」，我认为这恰恰不符合女本位，而是男本位和屌本位，所谓#性别本质主义。

我觉得#最后的绝地武士 里对此有更好的表述——
「我们终将赢得胜利，不是通过对抗我们所恨，而是守护我们所爱。」

#性与性别

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而不是搞什么「man and woman want different things」和 「there are certain types of men」。
以主角之一的justin为例，他作为warm guy本身是很讨喜的，而且应当有非常复杂和厚重的面向——一方面他对于情感的重视和直白表达是反性别刻板印象、突破社会性别规训的；另一方面，他身上其实有着父权制社会下男性的某种鸡贼和取巧——因为无法直接与「alpha male」在#男性气质 上竞争，于是选择了另辟蹊径「走心重情」这种讨好女性的特质，但本质上仍然是遵循守旧的二元性别划分下「男追女」的固有权力结构的，女性仍然只是作为客体和资源存在，而这本应当通过与作为fuckboy的danny的对照而建立的两者共性与问题根源——两人表象不同的undateable实际上殊途同归，都是#父权制 下#性别本质主义 对性别的规训与束缚导致的；如果不解决这一核心问题，女性不过是在dating pool里捡不同类型的垃圾罢了。
也许对一部#多镜头情景喜剧 提出这种要求是有点苛刻了，但十年过去我们已经看到了同类剧集的（微小）进步；如果我们认同——
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看得时候有很多挺想吐槽的
首先就是在美式约会文化里的各种陋习和雷点，比如作为角色背景的dating boss这种明显需要谨慎考虑power dynamic的情况；以及对女性no means no的无视，有个角色全剧一直是猥琐男wear a girl out的剧情，最后甚至悄然地偷换概念成「一往情深」，让人不适。
一开始所谓alpha male和 beta male相互rub on的设定本来是很讨喜的（而且有很大的话题发展空间），几个配角之间的互动也稍稍有老友记的感觉，但后面就完全竭泽而渔，变成了不断强化标签，非常流于表面。
warm guy+man child双男主的搭配本来可以在主题下引申出很多话题（比如两者都undateable的原因各有不同，但都和社会对男性的塑造有直接关系），却非但没有任何挖掘，反而一头扎进#性别本质主义，导致全剧超级toxic；第三季那位「女版danny」的出现更是直接显化了剧集利用性别刻板印象大做文章的恶劣观感，让人不适。
任何剧集在性别议题上的合格做法应当是去挖掘和发展角色身上的不同面向，理解人的复杂及共性，而不是搞什么——
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#基进女权、#基女：
这个词是由丝国部分女权活动家推广的，她们的本意是在全社会对「激进女权」的攻击和污名下，通过新名词来区分自我与激进女权的区别、以争取自己的发声空间；
我原本是认为这种分割是毫无必要的，因为所谓「基进女权」恰恰正是在言语和表达上非常激进的女权群体；
但反过来说，这些人虽然表达方式激进、充满攻击性，但其在性别议题上的政治观点和#政治立场 却是相当保守的，并且和支持#性别本质主义 与#性别分离主义 的群体高度重合。这与政治学观念上立场过于超前的左翼#激进女权 有本质性的不同。
因此既然对方自认自称是基进女权，那么本着#名从主人 的原则，的确应当称呼她们为基女。

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剧集接下来则更加大胆直白：
EP2一半篇幅用来描绘#生理期 给女性造成的心理和生理负担，这是很多男性根本毫无意识的；并且多次有意无意地挑起「什么是女性/男性『应该』的样子」这一直指#性别构建 和#性别本质主义 的话题；
EP3则更加细节地刻画了女性在日常生活中面临的各种挑战——公共场所的温度往往设定更低令人不适；女厕容量过小造成大排长龙；以及最容易被忽视的，社会认知中往往由女性承担的照料和#家务劳动，实际上需要相当的经验和技能，而这些都并非是「女性生来」而是「被社会施加」的。

以上这些本应该是被社会早早认知和提出解决方案的，但显然直到今天我们仍未目睹其实现。而这些性别议题的呈现如果出现在普通的日常向作品中可能也并不值得大书特书（毕竟如前所言，这是时至今日任何作品都应承担的责任与及格线）。但难能可贵的就是，这些话题的呈现恰恰是在一部「面向男性观众」的「厕纸作品」中的，本作中各种乳摇和男性凝视比比皆是，使得整个作品仿佛一个黑色幽默——一方面，这种满足男性需求的作品可以顺利地拿到资金、吸引行业大拿参与；另一方面，恰恰是在这样的作品中「暗度陈仓」地植入了各种性别议题，引导观众思考——
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