容易口语化和有特殊的抒情方式。比如梅的叙述，非常类似于鲍勃迪伦美国中西部蓝调民歌的叙事，将悲剧一路沉到底，不保留一点转机，最后直面死亡。有趣的事，有趣的事，迪伦也写了很多关于战争真实面目的歌。

梅这首诗显然使用了诗经民歌的各种句式以及第一人称叙事法，比如“扣我门”，“害我菽”，“食我黍”。唯结尾转为自己不愿再食俸禄意欲弃官归隐，令人唏嘘。古代文人唯一的救赎，是如此无力无望。

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田家语

庚辰诏书，凡民三丁籍一，立校与长，号弓箭手，用备不虞。主司欲以多媚上，急责郡吏，郡吏畏不敢辨，遂以属县令。互搜民口，虽老幼不得免，上下愁怨，天雨淫淫，岂助圣上抚育之意耶！因录田家之言，次为文，以俟采诗者云。

谁道田家乐，春税秋未足，里胥扣我门，日夕苦煎促。盛夏流潦多，白水高于屋，水既害我菽，蝗又食我粟。前月诏书来，生齿复板录，三丁籍一壮，恶使操弓䪅。州符今又严，老吏持鞭扑，搜索稚与艾，唯存跛无目。田闾敢怨嗟，父子各悲哭，南亩焉可事，买箭卖牛犊。愁气变久雨，铛缶空无粥，盲跛不能耕，死亡在迟速。我闻诚所惭，徒尔叨君禄，却咏《归去来》，刈薪向深谷。

梅尧臣也写过一批类似杜甫“三吏三别”的诗，记录普通人在暴政下的苦难。可能由于我们的课本过于突出这类篇目（也许以后不会了？），造成大家对它们的反感。但这首诗的序中写到梅尧臣希望自己延续采诗者的传统，不经修饰记录下“田家之言”。这与梅直追国风二雅传统的志向有关。用直白民歌的唱叹记录普通人的苦难和怨意，是诗经留给我们的礼物。我之所以想探索旧体诗叙事的可能，也是因为相较于文言文，古体诗承载着民歌的传统，反而更（待续）

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彼鴷吟

断木喙虽长，不啄柏与松。 松柏本坚直，中心无蠹虫。 广庭木云美，不与松柏比。 臃肿质性虚，圬蝎招猛觜。 主人赫然怒，我爱尔何毁。 弹射出穷山，群鸟亦相喜。 啁呼弄好音，自谓得天理。 哀哉彼鴷禽，吻血徒为尔。 鹰鸇不博击，狐兔纵横起。 况兹树腹怠，力去宜滨死。

景祐三年诗

此年范仲淹在与吕夷简的政治斗争中因“迂阔”谏言遭贬黜。梅尧臣以啄木鸟讽喻时事。在梅尧臣较早的创作中，有一系列如此激越的动物讽喻诗，如聚蚊，闻妖鸟鸣，猛虎行，晚泊观斗鸡等。以“平淡”概括梅尧臣的诗风不免以偏概全。以诗叙事，以诗行文，所谓“构思极艰”、倒是他区别于其他诗人最重要的特质。后世对他的“散文化”褒贬不一，但这种超越文人诗歌作为审美小品的尝试，对于拓展诗歌创作的可能性，却弥足珍贵。

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继续摘录几首梅尧臣论诗之诗，有空写几句想法。

依韵和晏相公/庆历六年

微生守贱贫，文字出肝胆。一为清颍行，物象颇所览。泊舟寒潭阴，野兴入秋菼。因吟适情性，稍欲到平淡。苦辞未圆熟，刺口剧菱芡。方将挹溟海，器小已潋滟。广流不拒细，愧抱独慊慊。疲马去轩时，恋嘶刍秣减。兹继周南篇，短桡宁及舰。试知不自量，感涕屡挥掺。

读邵不疑学士诗卷杜挺之忽来因出示之且伏高致辄书一时之语以奉呈/嘉祐元年

作诗无古今，唯造平淡难。譬身有两目，了然瞻视端。邵南有遗风，源流应未殚。
所得六十章，小大珠落盘。光彩若明月，射我枕席寒。含香视草郎，下马一借观。既观坐长叹，复想李杜韩。愿执戈与戟，生死事将坛。

答裴送序意/庆历五年

我欲之许子有赠，为我为学勿所偏。诚知子心苦爱我，欲我文字无不全。居常见我足吟咏，乃以述作为不然。始曰子知今则否，固亦未能无谕焉。我于诗言岂徒尔，因事激风成小篇。辞虽浅陋颇克苦，未到《二雅》安忍捐。安取唐季二三子，区区物象磨穷年。苦苦著书岂无意，贫希禄廪尘俗牵。书辞辩说多碌碌，吾敢虚语同后先。唯当稍稍缉铭志，愿以直法书诸贤。恐子未谕我此意，把笔慨叹临长川。

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这首欧阳修寄给苏舜钦和梅尧臣的论诗之诗，真可以看出欧阳修在诗境的体验上是梅的知音了，“石齿漱寒濑” ，”近诗尤古硬，咀嚼苦难嘬。初如食橄榄，真味久愈在“ ，“梅穷独我知，古货今难卖”。写诗还当有诗友时时切磋琢磨为幸！

水谷夜行寄子美圣俞
欧阳修

寒鸡号荒林，山壁月倒挂。
披衣起视夜，揽辔念行迈。
我来夏云初，素节今已届。
高河泻长空，势落九州外。
微风动凉襟，晓气清余睡。

缅怀京师友，文酒邈高会。
其间苏与梅，二子可畏爱。
篇章富纵横，声价相磨盖。

子美气尤雄，万窍号一噫。
有时肆颠狂，醉墨洒滂沛。
譬如千里马，已发不可杀。
盈前尽珠玑，一一难柬汰。

梅翁事清切，石齿漱寒濑。
作诗三十年，视我犹后辈。
文词愈清新，心意虽老大。
譬如妖韶女，老自有余态。
近诗尤古硬，咀嚼苦难嘬。
初如食橄榄，真味久愈在。

苏豪以气轹，举世徒惊骇。
梅穷独我知，古货今难卖。
二子双凤凰，百鸟之嘉瑞。
云烟一翱翔，羽翮一摧铩。
安得相从游，终日鸣哕哕。
问胡苦思之，对酒把新蟹。

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答韩三子华韩五持国韩六玉汝见赠述诗

圣人於诗言，曾否专其中。
因事有所激，因物兴以通。
自下而磨上，是之谓国风。
雅章及颂篇，刺美亦道同。
不独识鸟兽，而为文字工。
屈原作离骚，自哀其志穷。
愤世嫉邪意，寄在草木虫。
迩来道颇丧，有作皆言空。
烟云写形象，葩卉咏青红。
人事极谀谄，引古称辨雄。
经营唯切偶，荣利因被蒙。
遂使世上人，只曰一艺充。
以巧比戏弈，以声喻鸣桐。
嗟嗟一何隔，甘用无言终。
然古有登歌，缘辞合徵宫。
辞由士大夫，不出於瞽蒙。
予言与时辈，难用犹笃癃。
虽唱谁能听，所遇辄瘖聋。
诸君前有赠，爱我言过丰。
君家好兄弟，响合如笙丛。
虽欲一一报，强说恐非衷。
聊书类顽石，不敢事磨砻。

梅尧臣著名的论诗之诗。这首中“吐槽”作诗时弊，读来会心。“迩来道颇丧，有作皆言空。” “以巧比戏弈，以声喻鸣桐。嗟嗟一何隔，甘用无言终。” 太畅快！

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接下来想摘录一些梅尧臣的诗论和他写的关于诗歌创作的诗。

摘自六一诗话/欧阳修

圣俞尝语余曰：“诗家虽率意，而造语亦难。若意新语工，得前人所未道者，斯为善也。必能状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外，然后为至矣。贾岛云：‘竹笼拾山果，瓦瓶担石泉。’姚合云：‘马随山鹿放，鸡逐野禽栖。’等是山邑荒僻，官况萧条，不如‘县古槐根出，官清马骨高’为工也。”

余曰：“语之工者固如是。状难写之景，含不尽之意，何诗为然？”圣俞曰；“作者得于心，览者会以意，殆难指陈以言也。虽然，亦可略道其仿佛。若严维‘柳塘春水慢，花坞夕阳迟’，则天容时态，融和骀荡，岂不如在目前乎？又若温庭筠‘鸡声茅店月，人迹板桥霜’，贾岛‘怪禽啼旷野，落日恐行人’，则道路辛苦，羁愁旅思，岂不见于言外乎？”

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梅尧臣虽以平淡著称，细细读来，他是不拒斥奇险的。

麦门冬内子吴中手植甚繁郁罢官移之而归不幸

香草叶常碧，本生岩涧边。
佳人昔所爱，移植堂阶前。
自吴北归梁，复以盆盎迁。
佳人路中死，此草未忍捐。
与我日憔悴，根不通下泉。
勤勤为浇沃，稍见萌颖鲜。
终当置坟侧，长茂松柏埏。

庆历六年诗

梅尧臣发妻谢氏随其由吴中（湖州）回汴京途中病逝，此首写妻子由野外移植堂前的麦冬，入盆欲带到汴京，人虽离去，梅仍照顾着这盆麦冬，睹物思人。

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舟中夜与家人饮

月出断岸口，影照别舸背。
且独与妇饮，颇胜俗客对。
月渐上我席，暝色亦稍退。
岂必在秉烛，此景已可爱。

庆历六年诗

这首诗所有的字都是仄声，是梅尧臣试作的“侧字诗”。《西清诗话》：“晏元献（殊）守汝阴，圣俞往见之。将行，公置酒颍水河上，因言‘古人章句中，全用平声，制字稳贴，如“枯桑知天风”是也。恨未见侧字诗耳’。圣俞既引舟，遂作五侧体寄公，即为是诗。” 在梅尧臣的诗里，妻子和孩子出现尤多。

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杂诗绝句十七首

蛙行动萍叶，误观作游鱼。
稍稍引两股，已变科斗书。

青草生水中，日日随水长。
水落何所依，撩乱为宿莽。

有虫托断葑，断葑日夕流。
不知止息处，随夫非自由。

荒水浸篱根，篱上蜻蜓立。
鱼网挂绕篱，野船篱外入。

茸茸剪熟丝，雨染燕脂晕。
满树敛黄昏，槿花无此分。

青青老镜叶，下有繁实尖。
浪头拨船女，刺手终不嫌。

岸傍草树密，往往不知名。
其间有啼鸟，似与船相迎。

青蝇何处来，聚集满盘间。
谁知腹中物，变化如循环。

水上卖瓜女，摘瓜陂上田。
长麻已不识，满把青铜钱。

买鱼问水客，始得鲫与鲂。
操刀欲割鳞，跳怒鬐鬣张。

沙头风雨来，帖水野云黑。
如观曹公营，万弩射船侧。

前时双鸳鸯，失雌鸣不已。
今更作双来，还悲旧流水。

度水红蜻蜓，傍人飞欵欵。
但知随船轻，不知船去远。

塘上挽船人，塘泥深及胫。
落日望前村，心将道途竞。

燕立茅屋脊，燕衔芹岸泥。
巢成同养子，薄暮亦同栖。

鹊衔高树蝉，危胁缫车响。
露腹不曾肥，杀之嗟已往。

河畔有钧翁，团泥为瓮缶。
坐想秦人声，思倾杜陵酒。

庆历八年

行船，带着对旧偶的怀念。
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杂诗绝句十七首

蛙行动萍叶，误观作游鱼。
稍稍引两股，已变科斗书。

青草生水中，日日随水长。
水落何所依，撩乱为宿莽。

有虫托断葑，断葑日夕流。
不知止息处，随夫非自由。

荒水浸篱根，篱上蜻蜓立。
鱼网挂绕篱，野船篱外入。

茸茸剪熟丝，雨染燕脂晕。
满树敛黄昏，槿花无此分。

青青老镜叶，下有繁实尖。
浪头拨船女，刺手终不嫌。

岸傍草树密，往往不知名。
其间有啼鸟，似与船相迎。

青蝇何处来，聚集满盘间。
谁知腹中物，变化如循环。

水上卖瓜女，摘瓜陂上田。
长麻已不识，满把青铜钱。

买鱼问水客，始得鲫与鲂。
操刀欲割鳞，跳怒鬐鬣张。

沙头风雨来，帖水野云黑。
如观曹公营，万弩射船侧。

前时双鸳鸯，失雌鸣不已。
今更作双来，还悲旧流水。

度水红蜻蜓，傍人飞欵欵。
但知随船轻，不知船去远。

塘上挽船人，塘泥深及胫。
落日望前村，心将道途竞。

燕立茅屋脊，燕衔芹岸泥。
巢成同养子，薄暮亦同栖。

鹊衔高树蝉，危胁缫车响。
露腹不曾肥，杀之嗟已往。

河畔有钧翁，团泥为瓮缶。
坐想秦人声，思倾杜陵酒。

庆历八年

行船，带着对旧偶的怀念。
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发匀陵

秋雨密无迹，蒙蒙在一川。
孤村望渐远，去鸟飞已先。
向晚云漏日，微光人倚船。
安知偶自适，落岸逢沙泉。

庆历八年诗。

山行冒雨至村家

雨急芹泥滑，禽鸣苦竹秋。
野香生草木，云润上衣裘。
入石才通马，穿林忽隐牛。
山家多浅井，下照碧峰头。

皇祐元年（1049）梅尧臣四十八岁作。是年正月因为父亲故世，他回到了家乡宣城。

梅尧臣写雨的诗独多，南方人读起来甚为亲切。

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游隐静山

心在名山久，积岁未及游，将过值风雨，路不通马牛。丁壮四五人，篮舆时更休，转谷逢烟火，下隰多田畴。偃穟黄压亩，刈麻东盈丘。始觉山门深，长松如腾虬，直上百馀尺，苍髯叶修修。五峰迎人来，冷逼台殿秋，石泉出云中，引入舍下流。缘源至岩口，岩底鱼可钩，天昏碧溪去，果熟青猿偷，草树不尽识，自起诗人羞。溅溅涧水浅，苒苒菖蒲稠，菖蒲花已晚，菖蒲茸尚柔。灵根采九节，试共野僧求，逡巡能致之，衰疾无甚忧。昔闻有释子，渡江用杯浮，栖心向兹地，埋骨在林陬。驳阴漏斜光，徒欲穷巅幽，夜还南陵郭，几落猛虎喉。

至和元年诗

隐静山在梅尧臣的家乡宣城。

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春夜闻雨

风味正不寝，骤来寒气增。
檐斜滴野箨，窗缺摇春灯。
孺子睡中语，归人行未能。
前溪波暗长，定已没滩棱。

早春田行

风雪双羊路，梅花溪上村。
鸟呼知木暖，云湿觉山昏。
妇子来陂下，囊壶置树根。
予非陶靖节，老去爱田园。

皇祐六年/至和元年诗

是年梅尧臣为母服丧居于家乡宣城。这两首诗都能触摸得到春季的湿润。他叙事常有戏剧性，写景却笔法平淡绵密，好似雾露沾衣的细微触觉。

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次韵和端式见赠

不为阮步兵，发咏怨朝阳。
不学屈大夫，行吟思搴芳。
其雨岂无时，细佩空自香。
吾道不苟合，我怀固有常。
江南一亩宅，近在句溪旁。
仕宦且如此，梦寐安敢忘。
以子谕言多，重歌木桃章。

皇祐五年诗

这首也见梅尧臣心性，与阮籍咏怀诗“二妃游江滨”进行了对话。可与上一首彼此映照。

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七月十六日赴庾直有怀

白日落我前，明月随我后。
流光如有情，徘徊上高柳。
高柳对寝亭，风影乱疏牖。
我马卧其傍，我仆倦搘肘。
寂寂重门扃，独念家中妇。
乳下两小儿，夜夜啼向母。
问爷若个边，天性已见厚。
不嗟羁枕孤，不愧栖禽偶。
内有子相忆，外有月相守。
何似长征人，沙尘听刁斗。

皇祐四年诗

刚刚跟象友聊到梅尧臣的性格，不禁把这首放上来。“ 不嗟羁枕孤，不愧栖禽偶。
内有子相忆，外有月相守。” 这四句可以看到他和杜甫，阮籍等诗人气质的差异。他是困顿中最少伤感的一个。

这首写的是他去永济仓轮流值夜班。他“独念家中妇”，而小孩问“爸爸去哪里了”。像手帐，又像直播。

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月下怀裴如晦宋中道

九陌无人行，寒月净如水。
洗然天宇空，玉井东南起。
我马卧我庭，帖帖垂颈耳。
霜花满黑鬣，安欲致千里。
我仆寝我厩，相背肖两巳。
夜深忽惊魇，呼若中流矢。
是时兴我怀，顾影行月底。
唯影与月光，举止无猜毁。
吾交有裴宋，心意月影比。
寻常同语默，肯问世俗子。

皇祐三年诗

这首月夜怀人的诗太喜欢！前两联写夜景空灵。接下来写老马和倦仆四联最见写实功力。“霜花满黒鬣”之霜花，既似身披月光，又似老人鬓发花白（以前我们家狗狗老了之后也是如此）；“帖贴垂颈耳”，宁谧疲惫之态；“安欲致千里”更是影射作者自己年过半百服丧初满倦于宦游的心情。写倦仆背靠背睡如两个巳字的花纹，梦中惊呼如中冷箭，这究竟是写小说还是写诗的笔法！后四联似化用李白月下独酌一诗的意境，写的却是怀友，甚温厚。

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月下怀裴如晦宋中道

九陌无人行，寒月净如水。
洗然天宇空，玉井东南起。
我马卧我庭，帖帖垂颈耳。
霜花满黑鬣，安欲致千里。
我仆寝我厩，相背肖两巳。
夜深忽惊魇，呼若中流矢。
是时兴我怀，顾影行月底。
唯影与月光，举止无猜毁。
吾交有裴宋，心意月影比。
寻常同语默，肯问世俗子。

皇祐三年诗

这首月夜怀人的诗太喜欢！前两联写夜景空灵。接下来写老马和倦仆四联最见写实功力。“霜花满黒鬣”之霜花，既似身披月光，又似老人鬓发花白（以前我们家狗狗老了之后也是如此）；“帖贴垂颈耳”，宁谧疲惫之态；“安欲致千里”更是影射作者自己年过半百服丧初满倦于宦游的心情。写倦仆背靠背睡如两个巳字的花纹，梦中惊呼如中冷箭，这究竟是写小说还是写诗的笔法！被惊醒后作者索性起床散步，后四联似化用李白月下独酌一诗的意境，写的却是怀友，甚温厚。

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月下怀裴如晦宋中道

九陌无人行，寒月净如水。
洗然天宇空，玉井东南起。
我马卧我庭，帖帖垂颈耳。
霜花满黑鬣，安欲致千里。
我仆寝我厩，相背肖两巳。
夜深忽惊魇，呼若中流矢。
是时兴我怀，顾影行月底。
唯影与月光，举止无猜毁。
吾交有裴宋，心意月影比。
寻常同语默，肯问世俗子。

皇祐三年诗

这首月夜怀人的诗太喜欢！前两联写夜景空灵。接下来写老马和倦仆四联最见写实功力。“霜花满黒鬣”之霜花，既似身披月光，又似老人鬓发花白（以前我们家狗狗老了之后也是如此）；“帖贴垂颈耳”，宁谧疲惫之态；“安欲致千里”更是影射作者自己年过半百服丧初满倦于宦游的心情。写倦仆背靠背睡如两个己字的花纹，梦中惊呼如中冷箭，这究竟是写小说还是写诗的笔法！被惊醒后作者索性起床散步，后四联似化用李白月下独酌一诗的意境，写的却是怀友，甚温厚。

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月下怀裴如晦宋中道

九陌无人行，寒月净如水。
洗然天宇空，玉井东南起。
我马卧我庭，帖帖垂颈耳。
霜花满黑鬣，安欲致千里。
我仆寝我厩，相背肖两巳。
夜深忽惊魇，呼若中流矢。
是时兴我怀，顾影行月底。
唯影与月光，举止无猜毁。
吾交有裴宋，心意月影比。
寻常同语默，肯问世俗子。

皇祐三年诗

这首月夜怀人的诗太喜欢！前两联写夜景空灵。接下来写老马和倦仆四联最见写实功力。“霜花满黒鬣”之霜花，既似身披月光，又似老人鬓发花白（以前我们家狗狗老了之后也是如此）；帖贴垂颈耳，宁谧疲惫之态；“安欲致千里”更是影射作者自己年过半百服丧初满倦于宦游的心情。写倦仆背靠背睡如两个己字的花纹，梦中惊呼如中冷箭，这究竟是写小说还是写诗的笔法！被惊醒后作者索性起床散步，后四联似化用李白月下独酌一诗的意境，写的却是怀友，甚温厚。

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