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KanazawaGakuinUniversitNoh · @kguNoh
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2020年、戦後の日本文学界を代表する作家、三島由紀夫が自決した衝撃的な事件から50年。
彼の人生、作品、思想は、世代や国境をも超えて、人々に大きな影響を与え、生き続けています。
そんな三島文学に刺激を受ける４名の演出家が集い、前半日程は『橋づくし』『憂国』、後半日程は『真夏の死』『班女』の上演が決定。
半世紀を経て、なお人々を魅了し続ける三島作品と、若い世代によって生み出される新しい感覚を融合し、日本の純文学を現代に蘇らせ、創造的かつ視覚化した作品を目指します。
三島由紀夫没後に生まれた４人の演出家が、三島を通して考える今の日本、多種多様に満ちた三島作品を、2020年という時代を通して舞台化。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　

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【《鑑賞眼》三島由紀夫の戯曲「班女」　没後５０年企画　三分割　③】
　４０歳で未婚の女流画家、実子というキーパーソンを演じた麻実は、コロナ禍で予定されていた公演が中止され、ほぼ半年以上ぶりに舞台に立った。黒い衣装に身を包み、白いドレスを着た花子とは対照的な役で、一幕五場の短編のうち、麻実は舞台にほぼ出ずっ張りで、せりふの数も半端ない。体力的にかなり消耗したはずだ。公演前に苦労していた紛らわしい言い回しも、本番ではつかえることなくこなす姿にプロ根性を見た気がした。

　最後のシーンで、麻実が放つ「すばらしい人生！」というせりふ。この後、２人はどんな人生を歩むのだろうか。実子は、完全に“自分のもの”にした花子とともに、朽ち果てるまで２人だけの世界を生きるのだろうか。三島は実子に何を投影させようとしたのだろうか。帰り道、そんな自問自答を続けながら三島の世界にしばし浸った。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　

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【《鑑賞眼》三島由紀夫の戯曲「班女」　没後５０年企画　三分割　②】
　オリジナルの能に出てくる重要なアイテムの扇や、契りを交わした男を待ちわびて精神を病んでしまった「花子」という女性が登場するのは一緒だが、オリジナル作品にない「実子（じつこ）」という新たな登場人物も加わり、結末も大きく異なる。

　三島の「班女」は“本歌取り”というべき作品で、古典の正統性にこだわらず、三島の美意識を色濃く反映させている。熊林は、その三島の「班女」を忠実に舞台化。オリジナルが世阿弥の作品とは気づかずに見た観客もいたのではないだろうか。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　

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【《鑑賞眼》三島由紀夫の戯曲「班女」　没後５０年企画　三分割　①】
　今年は作家、三島由紀夫の没後５０年ということで企画された「ＭＩＳＨＩＭＡ２０２０」（梅田芸術劇場主催）。コロナ禍で予定されていた海外の演出家の来日がかなわなくなり、４人の日本人演出家が急遽（きゅうきょ）、それぞれの感性で三島作品を舞台化し、オムニバス形式でその４つの短編が上演された。

　通常、舞台の企画は数年前から動き出すが、、コロナ禍のため、この企画が動き出したのはなんと今年６月初旬という。４人の演出家が自由に作品を選び、中には新しい解釈も含まれている。

　熊林弘高が選んだのは世阿弥の能「班女（はんじょ）」を、三島が舞台を昭和に置き換えてリライトした戯曲「班女」（近代能楽集より）。出演は麻実れい、橋本愛、中村蒼。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　

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