【ミュージカル「アナスタシア」】葵わかな×木下晴香×海宝直人×堂珍嘉邦×内海啓貴 白熱!稽古風景<激レア映像> https://www.moezine.com/777488/
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今泉佑唯、4代目「あずみ」が迫真の殺陣を披露 舞台「あずみ~戦国編~」公開稽古 https://www.wacoca.com/videos/1679183/sakurazaka46/
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『ほんとうのハウンド警部』生田斗真さんよりメッセージ! https://www.vivizine.com/105811/
『ほんとうのハウンド警部』 生田斗真さんから、メッセージが届きました! ーーーーーーーーーーーーーーーーーーー 『ほんとうのハウンド警部』 作:トム・ストッパード 翻訳:徐賀世子 演出:小川絵梨子 ※一般前売開始日:2月20日(土) 【出演】 生田斗真 吉原光夫 趣里 池谷のぶえ 鈴木浩介 峯村リエ 山崎一 【公演期間】 2021年3月5日(金)~31日(水) 【公演会場】 Bunkamuraシアターコクーン 【公式サイト】 http://www.siscompany.com/hound/gai.html 【お問い合わせ】 シス・カンパニー Tel:03-5423-5906
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Wonderful and inspiring: everyday Aikido practice at the age of 85.
Focus on your goals and keep going!
85歳で毎日稽古!/山﨑昌男さん【My Life and Aikido】合気道天道館
#合気道 #稽古 #aikido 合気道天道館には年齢や職業の異なる多くの門人の皆さんが稽古に励まれています。そんな門人の皆さんはどのように天道館と出会い、ご自身の生活に合気道を据えているのでしょう?【My Life and Aikido】お一人お一人がそれぞれの人生を歩まれている中、合気道がどのような役割をしてい...
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【木曜教室】
第42期木曜教室の募集を開始しました。
講師:木谷哲也
期間:2021年1月~2022年12月(随時参加可能)
頻度:毎月3回程度
場所:宝生能楽堂 稽古舞台(JR総武線・都営三田線 水道橋駅)
*毎年12月に発表会あり
1月から始めると丸2年受講可能です。ぜひご参加ください。
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でもその中で目立っているのは、敦盛の謡本なのです、一番多く使ったみたいな気がします。この敦盛は、私が一年の時の東京大会で謡った忘れることのできないものです。何も知らずにこのクラブに入り、知らないままに、でもいっしょうけんめい覚えたのです。
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準レギュラーだった私には、能楽という物はやはり遠い存在の様に思われます。しかし、能楽という物を深く理解出来なかったけれど、クラブに入る事で多くの人に接し、いろいろな事を経験する事ができたのでは、と思ってます。
足の痺れを我慢して、どうにか謡らしきものを謡えるようになる。
一年生は、足の痺れも平気で練習に励んでいた。一年生の方が私よりもずっとしっかりしていて準レギュラーの私は、自分の無力さを痛感する
寒さに勝つには練習するのが一番効果があった。
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【国宝「序の舞」 二分割②】
松園の作品は、能に題材を求めた系列と母性を主題とした作品の二系統が中心をなし、前者では「焔」(大正七年)、「序の舞」(昭和十一年)、「草紙洗小町【そうしあらいこまち】」(同十二年)、「砧【きぬた】」(同十三年)があり、後者には「母子」「青眉【せいび】」(ともに昭和九年)、「夕暮」(同十六年)、「晩秋」(同十八年)等が挙げられ、いずれも松園の代表作といえる。「序の舞」は文部省招待展に出品され、完成度・格調ともに優れて世評高く、政府買い上げとなった作品で、現代の令嬢が謡曲を舞う姿を描いている。他の謡曲ものと異なり、特定の文学的主題に沿うのではなく、同時代の風俗をもって古格を有する作品を描いた点に、「一点の卑俗なところもなく、清澄な感じのする香高い珠玉のような絵こそ私の念願」(『青眉抄』)とした、松園作品の特質が典型的に現れているといえよう。作者自身が「優美なうちにも毅然として犯しがたい女性の気品をかいた」(同前)と自負しているように、松園芸術を代表する作といってよい
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【国宝「序の舞」 二分割①】
上村松園【うえむらしょうえん】(一八七五-一九四九年)は明治二十年京都府画学校に入学し、鈴木松年塾に入り、明治二十三年一六歳で第三回内国勧業博覧会に出品した「四季美人図」が一等褒状となるなど、早くから頭角を現した。以後、幸野楳嶺、さらに竹内栖鳳の許で研鑚を積んだが、生涯一貫して美人画を描き続けた。円山【まるやま】・四条派【しじょうは】を出発点としながら、平安時代に遡るやまと絵から浮世絵に至る古典をも研究し、伝統的日本画技法を遵守しつつ、格調高い人物画の創出に努めた。風俗に取材してはいても、品格ある深い芸術性をもつた完成度の高い制作を行い、独自の芸術を開拓した。その作風は線描主体の厳格な形態と計算された色彩美という特徴をもち、ときに新古典主義的とも称される。生前より評価は高く、昭和十六年に帝国芸術院会員に任命され、同十九年に帝室技芸員、同二十三年には女性として初めて文化勲章を受章している。
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