克:坦白地说, 我们这一代电影学院毕业生对《一年中的九天》持相当批判的态度。起初, 在开拍之前很久, 罗姆就给我们朗读了剧本, 他坐在台上从头到尾读完。他希望知道我们的反应 。我们却很胆怯, 不敢发表意见 。我当时坐在第三排或是第四排, 清楚地看见罗姆的眼神:他望着我们, 期待着……有一个人说 :“或许, 在表现物理学家的那段戏里, 应该表现一点农村的故事 。”又有一个人提到斯莫克图诺夫斯基后来扮演的那个角色, 说:“这人看起来有点玩世不恭 。”罗姆说 :“不, 不是玩世不恭 。我是按照爱森斯坦的某些说话习惯来创造这个角色的。他说话时做出一副像是在开玩笑的样子, 但其实是很认真的。”事情就此结束, 真正的讨论根本没有展开 。他希望听到我们的意见, 我们却到底也没明白他这个剧本究竟要表现什么。
后来他拍完了片子, 放给我们看 。看完影片一片沉默 。最后终于有人说 :“有几场戏很有意思, 斯莫克图诺夫斯基的表演也很出色 ……成功的地方也不少……但整部影片却很生硬、牵强 。”这就是电影学院的反应。尽管对于罗姆来说, 这确实是前进了一步 。而在我们看来, 却是很不够的。

#纳乌姆·克莱依曼 《苏联电影史再读解（下）》
#米哈伊尔·罗姆 #一年中的九天

那个时代的另一重要话题是：“解冻”解放了电影的视觉潜力。《雁南飞》的摄影师乌鲁谢夫斯基是第一个, 但后来的一代人贡献也不小, 如像尤索夫、伊利延科、克尼亚任斯基、捷尔别涅夫、帕塔什维利、克里缅科, 那几位跟随导演卡利克、阿布拉泽、帕拉让诺夫一起开始摄影创作的人 ……他们解放了 、改变了电影的世界。没有他们, 也就不会有塔尔科夫斯基 。
我刚才说过, 在俄国, 文学占据着最重要的地位。但文学也受着最大的控制。于是, 仿佛经由一种升华作用的方式, 凡是用语言不能直说的东西, 都借音乐和视觉形象表达出来。这是一种潜台词, 早在爱森斯坦拍摄《伊凡雷帝》的时候就曾使用过这个手法:片中的对白是些豪言壮语, 但在视觉影像和音乐中却隐含着深意 。为什么在苏联影片中“光的语言”那么重要 ? 要知道苏联电影实际上是很接近于表现主义的。所以这种倾向在 60 年代表现出来, 这绝不是偶然的 。它战胜了亚历山大洛夫所坚持的、好莱坞式的 、“明朗的”均匀布光的传统做法。摄影师参与构成影片的观念, 带进自己特有的气息 。我们知道, 胡齐耶夫的成就多么受益于玛格丽特·皮利欣娜( 《伊里奇的岗哨》的摄影师) , 或格尔曼·拉夫洛夫( 《七月的雨》[ 1967] 的摄影师) :在他们之前, 与胡齐耶夫合作的摄影师是托多洛夫斯基, 而这时的胡齐耶夫完全是另外一个人。皮利欣娜给《伊里奇的岗哨》带来了某种轻快感 、某种诗意与纪实的混合感觉……而曾经为罗姆的《一年中的九天》担任摄影的格尔曼·拉夫洛夫则使《七月的雨》具有了明晰的视觉形式。

#纳乌姆·克莱依曼 《苏联电影史再读解（下）》
#马尔连·胡齐耶夫 #那年我二十岁 #丽塔·皮利欣娜 #七月雨 #格尔曼·拉夫罗夫

- Excuse me, but who were these two men?

- The first one was Alexandrov, everyone knows that. We know that he had
a very long and, I would say, painful affair with Aleksandrov, which ended in betrayal.
And Eisenstein himself alluded to this many times, and the whole storyline
line of Kurbsky's relationship with Ivan the Terrible is about this. Note that Kurbsky in Ivan the Terrible is similar Alexanderov. Eisenstein purposely took an actor who looked like Aleksandrov.
The second man I know of... I was not told his name, but Eisenstein had some young man who was very devoted to him during the filming of "Ivan the Terrible." But that, as I understand it, was not very long and not very close - not like with Alexandrov, in whom he put a lot of fatherly feelings.
Aleksandrov was not a lover to him at all, but rather his alter ego, as if in part an extension of him. He wanted to make a good director out of Aleksandrov, he dreamed of him being... well, partly like a son, although he was not much younger, but much more childish.
<...>

#纳乌姆·克莱依曼 谈及#谢尔盖·爱森斯坦 的绯闻同性对象 https://chapaev.media/articles/7764