#香音 #長園種詩
https://m.youtube.com/watch?v=vPkWjJL4TlE

Léo Ferré演繹的魏爾倫這首《詩的藝術》Paul Verlaine《Art poétique》。

歌詞翻譯：https://alive.bar/web/@changyuanhuashi/109551202820548403

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Léo Ferré演繹的魏爾倫這首《詩的藝術》Paul Verlaine《Art poétique》。

歌詞翻譯：https://alive.bar/web/@changyuanhuashi/109551202820548403

#長園譯譯 #長園種詩
【因豆瓣舊日記被鎖，只好再搬過來。遺憾這裏存放圖片真不容易…】

魏爾倫《詩的藝術》
Paul Verlaine《Art poétique》 初譯（14/11/2020，圖2）+ 二稿（19/12/2022，圖1）

這首詩，魏爾倫論及自己對詩藝的看法：對音感的重視，對語意模糊（méprise/誤會）的提攜，對過度押韻的警惕，對雄辯的反感。

實在難譯的一首詩，仍有幾處不甚滿意。待什麽時候晾得夠涼，再修修看吧。

原文理解上的一些疑難，我在後邊稍作講解。另外也附上網絡搜來的兩個譯本（圖3），供大家參考。【19/12/2022據葉汝璉先生手譯稿（圖4），補充分析一疑難點2.b】

1.「音感」，常用譯法「音樂感」，但我認為文字上的音樂感，並不能完全對應「音樂」，需要一個更寬泛的範圍，譬如有時一個單字單音的音感，對文字也是重要的，卻不一定構成嚴格意義上的「音樂」。因此，不論意義層面或語感節奏層面，均促使我將音樂感縮為音感，卻擴大，或模糊了界綫。

2.a「奇數音節」，法語傳統詩的一種體例，略複雜，大致為每個詩句以音節數量為奇數算計。相對偶數音節，魏爾倫認為奇數體例較為簡潔，節奏更適宜。【葉汝璉先生譯為「音步」，很欣賞，很美的詞。惟覺得詞義不夠暢盡，所以自譯稿中沒有沿用。】

2.b 第一節中的l’air，葉先生理解為歌曲旋律，很有討論意義。

air在法文中首義為空氣，意指歌曲旋律時一般為日常場合，更加正經時往往用另一個詞mélodie。可是魏爾倫會不會使用了隱喻雙關，air既指空氣又指旋律呢？

有這個…隱約可能。隱約，是因為前邊soluble一詞，對應中文「可溶的」之意，而中文動詞「可溶/可融/融入」常常借喻一些抽象思維，相對法文詞soluble，已經是一種極大的溢出。亦即，soluble強調溶入圍繞自身的事物，邏輯上無法與「歌曲」一詞搭配…然而，魏爾倫於上下文都在談音樂樂感，是否正如其所言，要設置一些雙關誤解呢？

不過，明面上的譯詞選擇，還是更傾向於法語的慣義理解吧。亦正是明面上的理解，方令暗喻存在。

初步對照一些英德文譯本，皆是這個選擇，air都理解為空氣。

英文版：https://aestheticrealism.net/poems/art-poetique-by-paul-verlaine/

德文版1: http://www.luxautumnalis.de/paul-verlaine-art-poetique/

德文版2: https://christophschmitzscholemann.de/paul-verlaine-art-poetique/

3. 某些特定詞，像Nuance/微妙, Couleur/顏色, Rime/用韻等，原文以大寫開頭，我根據中文詞義表達需要，加上引號「」。但有一些詞義足夠清晰，則不加。沒有強制統一。

4. Nuance十分難譯，我最後選擇了「微妙」，而非「色調」，原因在於，私以為，魏爾倫要強調的是各種深淺微妙差異之灰度，所以他說明不是「顏色」。而「色調」一詞不足以體現或強調這方面意義，所以，暫以「微妙」之色勉強上陣。

5.「une âme en allée vers...」是容易理解錯誤的一處：首先，allée不作「小路小徑」解，而是動詞en aller/離開、走開。並且，這個動詞的主人是âme/靈魂，而非ton vers或 la chose，亦即，並非你的詩句走/飛向某某，而是靈魂走向某某。另兩個譯本在這裏都理解偏了。同理，下一節的matin/早晨，亦然。

6. va fleurant，「ant」詞尾此處表達「將要不斷地」之意，姑且以「漸漸」對應。

7. 最後一詞littérature同樣關鍵，其前Et tout的表達方式，表明整個句子為貶義。前邊有句Et tout cet ail de basse cuisine ! 即同。因此，littérature該取其貶義，非「文學」意，而指漂亮話、空話、表面文章。

音感好的詩，能唱的，就想到Léo Ferré編唱的一系列，除了魏爾倫，還有蘭波、中世紀詩歌的重編等。Léo Ferré演繹的魏爾倫這首《詩的藝術》，想讓大家明白歌詞，即轉作翻譯，重新拾些推敲樂趣。【下一條嘟就轉他這首歌吧。】

發在豆上的相關廣播：https://www.douban.com/people/1936720/status/4084513228/

#長園譯譯 #長園種詩
【因豆瓣舊日記被鎖，只好再搬過來。遺憾這裏存放圖片真不容易…】

魏爾倫《詩的藝術》
Paul Verlaine《Art poétique》 初譯（14/11/2020，圖2）+ 二稿（19/12/2022，圖1）

這首詩，魏爾倫論及自己對詩藝的看法：對音感的重視，對語意模糊（méprise/誤會）的提攜，對過度押韻的警惕，對雄辯的反感。

實在難譯的一首詩，仍有幾處不甚滿意。待什麽時候晾得夠涼，再修修看吧。

原文理解上的一些疑難，我在後邊稍作講解。另外也附上網絡搜來的兩個譯本（圖3），供大家參考。【19/12/2022據葉汝璉先生手譯稿（圖4），補充分析一疑難點2.b】

1.「音感」，常用譯法「音樂感」，但我認為文字上的音樂感，並不能完全對應「音樂」，需要一個更寬泛的範圍，譬如有時一個單字單音的音感，對文字也是重要的，卻不一定構成嚴格意義上的「音樂」。因此，不論意義層面或語感節奏層面，均促使我將音樂感縮為音感，卻擴大，或模糊了界綫。

2.a「奇數音節」，法語傳統詩的一種體例，略複雜，大致為每個詩句以音節數量為奇數算計。相對偶數音節，魏爾倫認為奇數體例較為簡潔，節奏更適宜。【葉汝璉先生譯為「音步」，很欣賞，很美的詞。惟覺得詞義不夠暢盡，所以自譯稿中沒有沿用。】

2.b 第一節中的l’air，葉先生理解為歌曲旋律，很有討論意義。

air在法文中首義為空氣，意指歌曲旋律時一般為日常場合，更加正經時往往用另一個詞mélodie。可是魏爾倫會不會使用了隱喻雙關，air既指空氣又指旋律呢？

有這個…隱約可能。隱約，是因為前邊soluble一詞，對應中文「可溶的」之意，而中文動詞「可溶/可融/融入」常常借喻一些抽象思維，相對法文詞soluble，已經是一種極大的溢出。亦即，soluble強調溶入圍繞自身的事物，邏輯上無法與「歌曲」一詞搭配…然而，魏爾倫於上下文都在談音樂樂感，是否正如其所言，要設置一些雙關誤解呢？

不過，明面上的譯詞選擇，還是更傾向於法語的慣義理解吧。亦正是明面上的理解，方令暗喻存在。

初步對照一些英德文譯本，皆是這個選擇，air都理解為空氣。

英文版：https://aestheticrealism.net/poems/art-poetique-by-paul-verlaine/

德文版1: http://www.luxautumnalis.de/paul-verlaine-art-poetique/

德文版2: https://christophschmitzscholemann.de/paul-verlaine-art-poetique/

3. 某些特定詞，像Nuance/微妙, Couleur/顏色, Rime/用韻等，原文以大寫開頭，我根據中文詞義表達需要，加上引號「」。但有一些詞義足夠清晰，則不加。沒有強制統一。

4. Nuance十分難譯，我最後選擇了「微妙」，而非「色調」，原因在於，私以為，魏爾倫要強調的是各種深淺微妙差異之灰度，所以他說明不是「顏色」。而「色調」一詞不足以體現或強調這方面意義，所以，暫以「微妙」之色勉強上陣。

5.「une âme en allée vers...」是容易理解錯誤的一處：首先，allée不作「小路小徑」解，而是動詞en aller/離開、走開。並且，這個動詞的主人是âme/靈魂，而非ton vers或 la chose，亦即，並非你的詩句走/飛向某某，而是靈魂走向某某。另兩個譯本在這裏都理解偏了。同理，下一節的matin/早晨，亦然。

6. va fleurant，「ant」詞尾此處表達「將要不斷地」之意，姑且以「漸漸」對應。

7. 最後一詞littérature同樣關鍵，其前Et tout的表達方式，表明整個句子為貶義。前邊有句Et tout cet ail de basse cuisine ! 即同。因此，littérature該取其貶義，非「文學」意，而指漂亮話、空話、表面文章。

音感好的詩，能唱的，就想到Léo Ferré編唱的一系列，除了魏爾倫，還有蘭波、中世紀詩歌的重編等。Léo Ferré演繹的魏爾倫這首《詩的藝術》，想讓大家明白歌詞，即轉作翻譯，重新拾些推敲樂趣。【下一條嘟就轉他這首歌吧。】

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#長園譯譯 #長園種詩

印度詩人#泰戈爾（Rabindranath #Tagore，1861－1941）《流螢集Fireflies》一短則，偶見甚喜，試譯如下：

179 兩岸之間between the shores
（長園初譯）
你我兩岸之間
有一片喧嘩汪洋，兀自洶湧的我，
我渴望跨越。

［圖中為王欽剛譯本］

#長園譯譯 #長園種詩

印度詩人#泰戈爾（Rabindranath #Tagore，1861－1941）《流螢集Fireflies》一短則，偶見甚喜，試譯如下：

179 兩岸之間between the shores
（長園初譯）
你我兩岸之間
有一片喧嘩汪洋，
是我這邊兀自洶湧，
我渴望跨越。

［圖中為王欽剛譯本］

#長園種詩
白話文早期，「的」字仍嘗試保留di和de發音區別，譬如穆旦曾使用「底」，甚至不是如今戲用的「滴」，而是更低一格的音，加上「底」字本義，在他的詩句裏，幻化出奇特的音義並進糾纏的華麗意象。

「你底眼睛」「你底，我底。我們相隔如重山」
「這自然底蛻變底程序裏」
「在死底子宮裏」
「聽見我底主暗笑」
「你底年齡裏的小小野獸」
「你底顏色，芳香，豐滿」
「你我底手底接觸是一片草場」
「那裏有它底固執，我底驚喜」
「它底幽靈」
「游進混亂的愛底自由和美麗」
「那移動了景物的移動我底心」
「一切在它底過程中流露的美」
「聽從我底指使」
「他底痛苦是不斷的尋求」
「你底秩序，求得了又必須背離」
「讓我在你底懷裏」
「在你底不能自主的心上」
「你底隨有隨無的美麗的形象」
「筆立著，和我底平行著生長」
「自然底夢中」
「我底身體由白雲和花草做成」
「早晨底顏色」
「一個少女底熱情」
「自然底朦朧的囈語」
「鳥底歌，水底歌，正綿綿地回憶」
「星球底世系」

#長園譯譯 #長園種詩
豆友摘錄奧登（Wystan Hugh Auden，1907—1973）一首短詩，甚喜歡，試譯一版：
May I, composed like them
Of Eros and of dust,
Beleaguered by the same
Negation and despair,
Show an affirming flame.
（長園暫譯）
願我，同他們一樣的我
由愛慾之神和塵做成，
陷於一樣的
否定與絕望，
願能獻上一簇堅定的焰火。

#長園譯譯 #長園種詩

狄金森這首詩題《Between the form of Life and Life》，Life本可有二種理解：生命，或生活。

但此處根據詩下文，我更傾向於理解為「生活」，生活的形狀、生活方式，是我們可以捏拿塑造的，我們要拿到唇邊來喝，而不是拿個所謂的「生活」供起來好好保存在酒壺裏。若果意為「生命」，在理解邏輯上講不通。且通常生命與死亡相對，此處並無任何延伸。

詩人後一輩的維特根斯坦（Ludwig Wittgenstein）亦發展了一個哲學概念Form of life/Lebensform，日文翻譯為「生活形式(せいかつけいしき）」。

且以目前理解，初譯一稿（圖1）；圖2為葦歡翻譯版本。

【標籤匯總，時而更新，分類好找】

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#長園存畫 #長園種詩 ⑦#井堂雅夫（Idô Masao，1945-2016）
一眼看到這幅畫，不由想起豆說過鄭愁予(1933-)一句詩「山是匆忙凝固的海的波濤」，可是搜出他詩裏寫的是「山是凝固的波浪」。
豆那句「山是匆忙凝固的海的波濤」更美，也更重疊畫中意境，甚至，雲也是匆忙凝固的海的波濤，海反而平靜，山啊，雲啊，急急凝成波濤，起起伏伏，作什麽呢！

鄭愁予另有一首亦以山海為意象，加上小溪，想像小溪是海伸向山的手指。順帶存一首他「時間石人」詩。

#香音# #長園種詩# 嗷，ça marche ! 以後可以在這裏直接存喜歡的音樂～先轉些以前的 :dealwithitparrot:

《龍薩玫瑰之詩Mignonne, allons voir si la rose…》

起因緣自一株巨型攀牆薔薇https://www.douban.com/people/1936720/status/3480438618/?dt_dapp=1，品種中文名「龍沙寶石」。

這名字可大有講究，法文名Pierre de Ronsard，恰恰是法國文藝復興詩人龍薩(1524-1585) 本名，為的是致敬他那著名的玫瑰詩: 《Mignonne, allons voir si la rose…》

其姓「德龍薩de Ronsard」，名字「比埃爾Pierre」，原意指石頭。為取一個好聽有商機的中文品種名，石頭變寶石，於是有了「龍沙寶石」之名。

順道解釋一下，「德龍薩」作為姓，「德de」指來自某某地，整個名字的意思是：來自「龍薩Ronsard」的比埃爾。同理，達芬奇，意指：來自「芬奇」。

轉回龍薩那首著名的玫瑰詩《Mignonne, allons voir si la rose》，自同時代起，即有不少作曲家為之譜曲傳唱，如16世紀的Guillaume Costeley (1530-1606)、Jean de Castro (1540-1600)、Jehan Chardavoine（1538-1580），後來瓦格納 Richard Wagner (1813-1883)亦譜過曲，還有法國鋼琴家Cécile Chaminade (1857-1944) 作為女性闡釋的版本。

現今傳唱較廣的是Jehan Chardavoine及Guillaume Costeley譜曲版本。

推薦二人樂團Mignarda（Donna Stewart & Ron Andrico）演繹的Jehan Chardavoine版本，額外動人：
https://m.youtube.com/watch?v=oT4PLrF0utc

不過，這位歌唱家估計不是法語母語者（英格蘭人？），所以她的法語發音很大部分相當含糊…但是！她的氛圍及聲綫非常優美～所以儘管如此，我也特別喜歡。

想聽正確到無比正確的法語發音版本，回覆留言區會添一個朗誦版鏈接。

詩全首如下：

【詩大意將玫瑰比作愛人，勸君「花開堪折直須折，莫待無花空折枝」…（29/06/2021補充：草譯了全詩，畢竟文藝復興時期的法語，尚有一二存疑處，但且譯個大致：）】

Mignonne, allons voir si la rose
Qui ce matin avait déclose
Sa robe de pourpre au soleil,
A point perdu cette vesprée,
Les plis de sa robe pourprée,
Et son teint au vôtre pareil.

小可愛，我們一起看看玫瑰。
今早她已經打開
她那紫紅裙子，在陽光下。
去看看她是否，在晚禱時分，
失去她那些深紫裙褶，
還有，和妳一樣的容色。

Las ! voyez comme en peu d’espace,
Mignonne, elle a dessus la place
Las! las ses beautés laissé choir !
Ô vraiment marâtre Nature,
Puisqu’une telle fleur ne dure
Que du matin jusques au soir !

欸！妳看，就那一點點地方，
小可愛，她就在那個地方
欸欸！讓她所有的美墜落！
呵，殘忍的大自然，
如此美的花朵，只不過
開了一早一晚！

Donc, si vous me croyez, mignonne,
Tandis que vôtre âge fleuronne
En sa plus verte nouveauté,
Cueillez, cueillez votre jeunesse :
Comme à cette fleur, la vieillesse
Fera ternir votre beauté.

所以啊，如妳相信我，小可愛，
既然妳的花開年紀
正當新綠，
堪摘，堪摘這青春：
一如這花朵，年老
會褪去妳的美。

———————————————

最後的最後，回到這個以龍薩名字命名的薔薇品種，「龍沙寶石」，通常介紹株高2米，而那株跨過牆頭的，目測達4米，估計有牆可攀的緣故。

#長園種詩# 阿波利奈爾（Guillaume Apollinaire，1880-1918）系列短詩，專請Raoul Dufy (1877-1953)配的版畫。

（本來在豆瓣上開坑貼圖，譯了二三首，這裏繼續偶爾補譯吧～）

1. 《跳蚤》
心愛女孩，友人，甚至情人，
他們太殘酷，這些愛我們的人！
我們所有的血，為他們而流。
成為他人所愛，不幸。

（注：puce本意跳蚤，口語中亦拿來稱呼女孩、心愛女子，表示親切親暱。起源大約舊時跳蚤頗多，貼身共存竟成為最親小動物，因此演變為現今聽來頗驚悚之暱稱。此處「跳蚤」顯然指向心愛女孩。）

2.《章魚》
噴墨，噴向漫天
吸血，吸愛人的血
還覺得好吃，
這個非人妖怪，是我。

3.《野兔》
別好色又膽小
像野兔或情人那樣。
但要你的腦子不停
像雌野兔那樣不斷孕育。

（注：開句化自諺語「peureux comme un lièvre 像野兔一樣膽小」；野兔在法語文化中又是好色、色情的象徵，因為繁殖頻快。）

4.《海豚》
海豚，你們在海裏玩，
但海上漂浮的總是苦澀（注）。
有些時候，我會開心爆炸嗎？
生活依舊殘酷。

（注：這裏玩了個雙關，amer flottant原指海上浮動的避險陸標，詩人故意將它倒過來說。所以譯時選擇保留amer原始本義。另，「éclater/炸開」同理，此處保留原義）

#長園種詩# 布萊希特《致後代》
「談論樹也形同一場犯罪」🙃
「若能抵達一個 / 互助的時代」