Review of Insidious: The Red Door. It’s been ten years since the Lambert family entered The Further. Is it worth a return visit?
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https://thegrumpofhorror.wordpress.com/2023/07/12/review-insidious-the-red-door-2023/

这张的神态实在太动人，太动人了。我终于知道什么叫“看醉了”，就是看到的瞬间会觉得头脑一轻，一下子晕乎乎的，真像醉了一样的生理感受。然后，喜欢他抛向镜头外某个不明确主体时的这种眼神。空间一下子被他的目光延伸到很深、很远处，像素成了活的，他在凝重地呼吸，才产生了静止的错觉。很多年以后，我们死了，古树都成中空的，这相片还会是活着的。某种程度上的永恒了。#patrickwilson

我的添啊。看到14年的Montclair电影节一个panel上面，帕翠说，他拍水果硬糖的时候被绑在桌上整整一天，人差点晕过去。手都是青紫的。因为恐惧感太过真实强烈，他做不到去监视器看回放。（斯坦尼斯拉夫斯基派演员怎么能这么香 #patrickwilson

帕翠，真的，就连他自己都说自己“lack of stardom”。他不管在哪个方面都不愠不火。不夺目的帅气，不夺目的性感火辣，不夺目的好演技，不夺目的天赋。天，他连演那种完全刻板印象的金发dick公子哥儿都让人恨不起来。他总是混杂着很多的品质，就那么拖泥带水地，混乱、明智、又极其深沉地，如一团扼住呼吸的迷雾般出现在画面里。好像他毕生的奋斗目标就是不让人记住。但是，你又会觉得他还是希望能有那么一点点人能够注意他的，但是不能多。天杀的他就是全部都想要但一样也抓不住的那种人啊，但我理解，这种想要并不是由于贪婪，而是由于不舍得放手的多愁善感。操，我都不知道要怎么写他了。他纠结得要死。他怎么能美得那么湿哒哒、又黏糊糊的呢？可他就是缠住我了。像河底的一根又长又纤细的水草，缠进了我的脚踝、指缝，缠住了我的小腿、腹部、胸膛，缠进我的皱纹跟血管。把一个人缠得紧紧的，这是他擅长的。那丝翠绿色的纤维仿佛从我的鼻孔一路探进脑肉，缠住了我的灵魂。#patrickwilson

我认真思考，为什么帕翠演受伤虚弱病痛悲哀的样子会那么吸引人，然后发现，大概因为当他演痛时你是真能感觉得到，他很痛。当他演恐惧与紧张，你觉得他浑身上下都绷紧得要命，连呼吸都能震碎他，好像他随时都会丢下那副强硬的伪装，就那么瘫倒下去，再起不来了。他暴戾的神态，是没什么攻击性的，大概因为本身太过漂亮，天啊，就连他的愤怒都是悲哀的。他好像很容易就能够被推至一个将要崩溃的临界点，但又很柔韧的不会被打坏，因此可以让人肆意虐待似的。#patrickwilson

不知道是不是个人气质缘故，帕翠演一些病痛的片段就格外色情。虚弱到无法聚焦起眼神，完全失血的唇，沉重的呼吸，讲话时声音都是破碎的。让人直想，他根本找不到任何一点活下去的力气了呀。然后突然一切就生动起来了。就好像你先前看到的只是一层厚壳。就好像他本该，本该如此。#patrickwilson

我的确对《天使在美国》这部剧充满了感激。我觉得它似乎捕捉到了一个还未给自己套上外壳的Patrick Wilson。粉嫩新鲜的软肉，毫无皮肤遮蔽的袒露，就像他的角色重获新生之后的一样。说到角色，我想为我之前写的AIA观感那篇http://t.cn/A6Xp6Zh2 补充一点：在某种程度上，Joe和Roy一样，都是说过“我不是同志”这句台词的。但他们所说的动机截然不同。Roy否定，是源于“gay”这个标签被社会排斥，而Joe否定，是源于“gay”这个标签为宗教所排斥。两个角色对“gay”否定，一种代表了现实，一种代表了信仰。

说回帕翠。辗转在《俄克拉荷马！》戏剧舞台与AIA大夜戏之间整整六个多月时间，蛰居在一位上了年纪的女前辈音乐剧演员家中，没有落下一场演出，就是在这种身体与精神极度疲惫又亢奋的状态下他同时完成了两部作品。不知道是不是这种体力上的极限要求，将他推至了一个高度敏感的状态。在AIA里，除去不可避免的稚嫩，他还有一种保存完好的天真和懵懂，像一只没了壳的蜗牛，脆弱得仿佛路边的野草都能刺伤他，又叫人禁不住地要去捡起他，揉捏他，去滥用（abuse，这是我最准确的用词）他的柔软。他令我惊叹的地方是，一般人的稚嫩都是简单的，而他的稚嫩中却有一些深沉的、复杂的东西。

当他走在午夜纽约中央公园的羊肠小道上，乍一看和一只误闯进了狼群的羔羊没有两样。但这之下所掩藏的有所不同，更令人心惊胆战：这只羔羊的眼中浸满了绝望的欲火。他渴望着被狩猎，渴望着被撕碎。渴望着被毁灭。这是一只怎样的羔羊啊！又怎么能不叫人情迷意乱。当他凝视虚空时，你觉得他在哭泣。当他哭泣时，你感到他正在死去。

他说，他想要参与到这个世界中去，但奈何努力无果。他说，他只是空壳，没有什么剩下的可以用来杀死了。他说，世界早已把一切肮脏的东西都抹在他身上。他说，他祈祷上帝能将他碾碎，把他撵成碎片，再重新拼起。他说，“我就是那把刀。”他所说的每一句台词，都蕴涵了所有语句本身的意义，并且还承载了更多。他表演出的痛，就是痛的，他的欲望就是欲望，同时又极度的细腻，带着原生的感情与精雕细琢的技巧完全给了出去——那是他所能给的一切。

前阵子看过一个请帕翠作嘉宾的电影节表演讲习班（workshop），他在里面提出，表演最重要的是反应。所以他是这种类型的演员。他们的情感表达驱动力不仅是自发的，而且是反射环境型的。所处之处的一草一木，每一道光影，场景与剧情，对戏演员的反应，都是他们源源不断的灵感来源。这种演员难得可贵，但也很难跳出一个辅助者的定位。所以他在之后的职业生涯中，的确很乐于和一些顶级的优秀演员合作；所以他会在招魂的访谈中透露，他是那种特别需要一个熟悉的、安全的环境的演员，因为这直接决定了他本身发挥的稳定性。

而在AIA这样一个完全陌生类型的环境中，我很难想象，他需要将自己打开、沉浸到什么地步，才能够展现出他在银幕上所呈现的那个样子。虽然这么说有臆测的成分，但我想，这会不会是他之后再也没演过类似角色的原因。#patrickwilson

帕翠身上有种我无法解释的东西。我无法用任何事物指代他。比如在他身上我找不到泥塑和狗化的快感。也无法在各种不适合场景中想象他，这只会令我感到不堪。他身上有种可怕的平衡与平静，扼杀所有不切实际的幻想。但同时，我在看着他的时候，会感觉到他就在这里。他就在这里。 ​​​#patrickwilson

那种乍一看过目就忘，但是仔细看进去会看到星空大海辽原草木的美，像自然之物一样茂盛又易凋谢。#patrickwilson

但我也从我对帕特里克·威尔森的爱当中体会到了一些不同以往的东西。像一种久远的、捉摸不透的隐情，藏在皮肤表面以下，血管之中，骨髓深处，像海水一样，拖起我但又溺死我。他的身型并不是我会沉迷的类型，但我沉迷。他说话的方式并不幽默迷人，但我沉迷。我可以几小时几小时只是观察他五官的移动，并为里面所蕴含的东西执迷，尽管我并不知道那究竟是什么。在他温和沉静的表象下，有某种吞噬一切的隐秘激情，使他看起来像是已经能很熟练地将所有锋利的情绪冲撞嚼碎了咽下，经过他自己独特的处理方式，再混着血和津液，眼泪和汗水，内脏和碎骨头，成为一种冒着热气的、无害的、靡软的匀浆，呈现在你面前。而他这具容器，尽管内部千疮百孔，外表看起来依旧完好无损、运作良好，在合适的时机做合适的事。当然，这一切都只存在于我的想象之中。这正是把我弄懵了的关键所在：我不明白，为什么一个彻底陌生的人，能够投射给我如此庞大的实体幻觉。#patrickwilson

Angels in America里，当我在观看一段帕翠坐在街边公园的长椅上吃三明治的片段时，突然被通感击中。好像我坐在房间中也突然能闻到寒冷的冬日阳光照在皮肤和布料纤维表面产生的烤味，记忆开始飞旋，错误地提醒我我曾经到过那里的虚假现实。而他作为一个影像，与我幻觉中的、白日梦中的、恍惚前世中的一些难以捕捉的恋情相联系在一起。#patrickwilson

#BroadwayWorld 宽街戏剧新闻：
Watch @MoonfallFilm star #PatrickWilson reminisce about his time in Miss Saigon
https://www.broadwayworld.com/article/BWW-Exclusive-Patrick-Wilson-Reminisces-About-MISS-SAIGON-20220211

:sys_twitter: https://twitter.com/BroadwayWorld/status/1492237133783961600

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