« Le metteur en scĂšne, qui sâĂ©tait fait une image romantique de lâartiste, avoue avoir Ă©tĂ© un peu « dĂ©sillusionnĂ© » quand il sâest mis Ă gratter le vernis recouvrant ce monument quĂ©bĂ©cois.
« On ne le savait pas, au dĂ©but dans nos recherches, quâil Ă©tait opportuniste », mentionne Robert Lepage.
Riopelle a trahi certains de ses compagnons du Refus global et il a Ă©tĂ© plutĂŽt ingrat avec son maĂźtre, Paul-Ămile Borduas, quand celui-ci est venu sâinstaller en France, rappelle le dramaturge.
« AprĂšs, il y a un moment oĂč il a maturĂ©, il a grandi, et il est devenu quelquâun dâextrĂȘmement gĂ©nĂ©reux », prĂ©cise-t-il. »
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Robert Lepage rend hommage Ă Riopelle et aux Automatistes
Par Valérie Marcoux dans Le Soleil
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Refus global 1/4
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Dans le film de Jacques Godbout, «Paul-Ămile Borduas (1909-1960)» (1962, 21 min.) (https://www.onf.ca/film/paul-emile_borduas_1905-1960/), nous parcourons les grands moments de la vie artistique du peintre.
Borduas a rassemblé autour de lui en 1942 quelques artistes dissidents de Montréal. Ils formÚrent le mouvement automatiste québécois. Ce groupe fut signataire du manifeste, Refus global, publié en 1948 (https://fr.wikisource.org/wiki/fr:Refus_global?oldid=3721483).
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Le site de lâOffice national du film (ONF) permet Ă©galement de visionner le film de Manon Barbeau (la fille du peintre Marcel Barbeau), «Les enfants du Refus global» (1998, 74 min 47 s) (https://www.onf.ca/film/enfants_de_refus_global/).
Ce film rĂ©vĂšle que Borduas a abandonnĂ© sa famille. Marcel Barbeau en fit de mĂȘme. Cet abandon familial, Ă©tait-ce aussi cela, le Refus global ? Telle est la question que pose Manon Barbeau.
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L'explication rĂ©siderait dans l'ultraconservatisme du QuĂ©bec de lâaprĂšs-guerre. Le champ de lâexpression artistique Ă©tait alors rĂ©duit Ă sa plus simple expression. Les artistes Ă©touffaient littĂ©ralement. Ce QuĂ©bec sclĂ©rosant des annĂ©es 1940 portait en lui les germes de son Ă©clatement, de ce risque total Ă prendre, celui de rĂ©inventer le monde et de le constituer sous des bases plus crĂ©atrices et libĂ©ratrices.
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Le Refus global, câĂ©tait principalement la quĂȘte de la libertĂ© et le souci de sortir le QuĂ©bec et sa population de l'obscurantisme.
Jean Paul Riopelle fut lâun des plus brillants reprĂ©sentants de lâautomatisme quĂ©bĂ©cois. Il vĂ©cut une vie artistique riche et prolifique Ă Paris dans les annĂ©es 1950 et 1960. Manon Barbeau, la rĂ©alisatrice, l'a rencontrĂ© dans son dernier refuge au QuĂ©bec, sur LâIsle-aux-Grues.
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