Escargot 🐌 · @Esacrgot
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« Le metteur en scĂšne, qui s’était fait une image romantique de l’artiste, avoue avoir Ă©tĂ© un peu « dĂ©sillusionnĂ© » quand il s’est mis Ă  gratter le vernis recouvrant ce monument quĂ©bĂ©cois.

« On ne le savait pas, au dĂ©but dans nos recherches, qu’il Ă©tait opportuniste », mentionne Robert Lepage.

Riopelle a trahi certains de ses compagnons du Refus global et il a Ă©tĂ© plutĂŽt ingrat avec son maĂźtre, Paul-Émile Borduas, quand celui-ci est venu s’installer en France, rappelle le dramaturge.

« AprĂšs, il y a un moment oĂč il a maturĂ©, il a grandi, et il est devenu quelqu’un d’extrĂȘmement gĂ©nĂ©reux », prĂ©cise-t-il. »

Robert Lepage rend hommage Ă  Riopelle et aux Automatistes

Par Valérie Marcoux dans Le Soleil

lesoleil.com/arts/theatre/2023

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Refus global 1/4

Dans le film de Jacques Godbout, «Paul-Émile Borduas (1909-1960)» (1962, 21 min.) (onf.ca/film/paul-emile_borduas), nous parcourons les grands moments de la vie artistique du peintre.

Borduas a rassemblé autour de lui en 1942 quelques artistes dissidents de Montréal. Ils formÚrent le mouvement automatiste québécois. Ce groupe fut signataire du manifeste, Refus global, publié en 1948 (fr.wikisource.org/wiki/fr:Refu).

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Refus global 4/4

Le Refus global, c’était principalement la quĂȘte de la libertĂ© et le souci de sortir le QuĂ©bec et sa population de l'obscurantisme.

Jean Paul Riopelle fut l’un des plus brillants reprĂ©sentants de l’automatisme quĂ©bĂ©cois. Il vĂ©cut une vie artistique riche et prolifique Ă  Paris dans les annĂ©es 1950 et 1960. Manon Barbeau, la rĂ©alisatrice, l'a rencontrĂ© dans son dernier refuge au QuĂ©bec, sur L’Isle-aux-Grues.

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